文史丨多亏古代匠东说念主拿刀的手一抖

古代陶瓷烧造历程中，用坯刀或竹片等硬物遁藏的手法各样，如刻、剔、划等，纹样或邃密无比或粗野，各领风致。

元代龙泉窑青釉刻花盖罐，故宫博物院藏

宋代当阳峪窑剔花缸，故宫博物院藏

宋代耀州窑青黄釉划花碗，故宫博物院藏

不外，除刻、剔、划以外，另有一种刀法值得一聊，它既有纪律感，又有着出东说念主猜测的稀疏好意思感，这就是跳刀纹。

北宋磁州窑白釉褐彩小盖罐，不雅复博物馆藏

跳刀纹，顾名念念义，就是要让刀跳起来。主要手法是，工匠手抓坯刀，以一定的角度、力度，与转轮上高速旋转的泥坯相切。由于阻力作用，刀头会产生片时而有劲的超越，从而在坯体上留住数万说念断续而有王法的划痕。

从上头这件北宋磁州窑白釉盖罐可见，跳刀工艺形成的纹路时而紧密、时而疏朗，且瑕瑜浅深不一，极具遁藏好意思感，这恰是匠东说念主在运刀时全神灌注、屏气凝念念，并于瞬息那变换速率、力量、角度一气呵成的遵守，不上手难于确知。

挑升旨真义的是，这种遁藏手法并非挑升为之，底本是修坯时随机出现的诞妄，却被期间东说念主从中发现纪律与韵律之好意思，经过反复测验，便形成了一种私有的遁藏手段。

也有学者将跳刀纹称为飞白纹，这种说法源自书道，枯墨的时间，羊毫一笔拉出去，中间有虚白的处所即是飞白，这个词借用到瓷器上，就成了颇富放浪颜色的飞白纹，尤其是遁藏在黑、褐地上，对比光显，韵味无限。

金代磁州窑系黑地跳刀纹罐，国产精品+日韩精品+在线播放英国大维德基金会藏

古代匠东说念主的一时手抖，不仅促成了跳刀纹或飞白纹的产生，这种律动、优好意思、质朴的纹饰，更让后东说念主镌骨铭心，平凡和其他的描绘手法组合出现，定窑、磁州窑、当阳峪窑等窑口多有十分精彩的阐扬。

比如底下这件北宋定窑绿釉净瓶，腹部以跳刀法进行回旋式的刻饰，玄妙地形成了错乱有致的海潮纹，辅以肩部的戳圆圈状斑纹，以及颈部的刻斜线弦纹，令整器充满韵律，又显晴朗。

北宋定窑绿釉水波纹净瓶，河北省定州市博物馆藏

这件北宋磁州窑白釉碗，也有异途同归之妙，碗壁的跳刀纹，与碗底的划菊瓣纹以及空缺处的篦划纹，搭配得疏密稳妥、解放即兴、辱骂分明。更为玄妙的是，碗外施黑釉至足，平视含蓄内敛，俯瞰则内有乾坤。

北宋白釉篦划花跳刀纹碗，河北省磁州窑博物馆藏

不外颇感缺憾的是，流传于今的跳刀纹器物极度有数，国东说念主清贫一见。这也变成了它神秘、传说的一面，由于可询查器物较少，流转扑朔迷离，对于跳刀纹产生的年代众说纷纭。

若以考古把柄来看的话，跳刀纹被觉得最早出目下宋金时期。也有学者发现了早期陶瓷遁藏身手中的席纹与跳刀纹的密切干系，觉得其源泉可不息上前回想到唐代，以致新石器时期。

宋代黑釉跳刀小罐一双，好意思国波士顿好意思术博物馆藏

发达理学的宋东说念主对这种淡雅拙朴之好意思钟爱有加，是历史上留住跳刀纹器物最多的时期。明清时期，跳刀技法缓缓失传。直到上世纪五六十年代，各地窑口启动收复传统的陶瓷身手和分娩，于是跳刀身手也在这么的配景下得以复苏。

如今，这一私有而神秘的传统工艺，已从容走进东说念主们的视线，其中以龙泉窑青瓷为代表，与跳刀纹辱骂分明，具有一种动静贯串、敷裕韵律的好意思感。

元代龙泉窑梅子青釉出筋荷叶形盖罐，不雅复博物馆藏